作为黄老百岁巡展的第二站，此次共展出163套著作，及11块木刻板。木刻是黄永玉艺术的根，是他视觉系统中的压舱石。

  黄永玉作序，王分明编撰前语，录入萧乾、黄新波、臧克家、陈履生等人的详尽品读文章。

  随书附赠两幅宣纸印制的黄永玉版画代表著作——《海和梦想》《火车开向南边》。

  在我国艺术界，他被称为“鬼才”“多面手”—— 版画、油画、国画、漫画、雕塑无不通晓。

  的确，近40余年来，黄老的创造大多集中于丹青水墨，这也淡化了他版画咱们的身份。

  黄永玉先生的版画艺术特征明显，独具异彩，独开一派。他关于是非的运用灵敏自若，刀法改换，线面俱下，游刃入木，神而明之。

  更重要的是，木刻好像对他终身的行事风格都带来了深入骨髓的影响：“我一辈子本事不大，受正式教育的时机不多，过日子却是历来不敢苟且，不敢懒散，怕都是刻木刻养成的习气，一刀一刀当心往下刻，深（生）怕呈现差池。”

  1931年，鲁迅在上海举办了“木刻讲习会”，仅有13位学员，却直接影响了我国现代版画的开展进程。

  这一年，黄永玉8岁。甭说参与讲习会，即使长大一些，他也未曾承受正式的美术教育。

  15岁的黄永玉，便参与“东南木刻协会”，后于而立之年进入中央美院，任教于版画系直至退休。

  粗略地区分黄老半个世纪的版画著作，大致有三类：插画（书本插图）、主题创造、人物肖像。

  明代是传统木刻版画的开展顶峰阶段，其用处即书本插图，直至20世纪版画才逐步脱离书本，自成一系。

  黄永玉的版画便是从插图起步，16岁时的著作《下场》，就曾被宣布在《群众木刻》月刊上。

  后又连续为野曼、彭燕郊、黎焚薰、郭沫若等人的诗篇、诗集创造插画，也为许多神话、寓言故事配插图。

  实在建立他在现代版画界位置的，是1956年黄永玉为撒尼人叙事长诗《阿诗玛》所创造的系列插图。

  咱们可以将这组插画，看作是黄老共同版画风格构成的初步。这种细腻精美、装修性强的著作，也契合了当时人们对新式版画的审美需求。

  异于同时期的版画，黄老的著作大都处于干流之外，创造时考虑的更多的是文学性、装修性。

  比方上面这两幅，既“学习我国传统书本插图的线条，又用套色体现少量民族服饰特色”。

  著作构思新颖瑰丽，有感而发且想落天外。画面充溢童趣与诙谐，有着新鲜明亮的意趣和情调。

  他的刻刀跟从他的步履，走过大江南北，记录过新我国工农业的开展，及水利、交通等基础设施的建造。

  “画面中流通的线条所体现的美的意蕴，像诗那样具有悠扬的美丽。画面中波涛的安排、鲨鱼的造型、装修的使用，以及画面的是非联系等，证明了版画可以代表新我国的时代特征，体现了版画在新我国转型的成果。”

  黄永玉先生终身刻过许多肖像。鲁迅、夏衍、雷锋、高尔基、契诃夫、爱伦堡、罗曼·罗兰、列宁、罗丹……

  这张创造于1954年的《齐白石像》，在体现齐白石先生的很多艺术著作中，显得极为共同。

  黄永玉的创造，一直忠于自己的情感和感触，实在朴实，蕴含着多元的精力安慰与人道启迪。

  这本书中，不只录入了黄老体裁丰厚的版画著作，更录入了王分明、萧乾、黄新波、臧克家、陈履生、吴洪亮等人的文章。

  内容触及这部版画集的缘起，对黄永玉版画艺术的创造进程的回忆整理，与其著风格格演化的剖析总结。

  他的画面上尽是村庄的质朴和儿童的单纯……他的著作之所以动听，是因为他刀底下刻的，正是他生命里一切的。

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